Վերածննդի դարաշրջանում Եվրոպայում օծանելիքի արտադրությունն արագորեն աճեց `շնորհիվ հին օծանելիքի բանաձևի նոր հայտնաբերման: Վաղ Վերածննդի կենտրոնը, ինչպիսիք են Վենետիկը և Ֆլորենցիան, նաև օծանելիքի պատրաստման կենտրոնն է: Մեդիչի ընտանիքը օծանելիքի արդյունաբերության առաջատարն է: Քեթրինը ՝ իր ընտանիքի անդամ, օծանելիքի տարածման կարևոր բանագնաց է: Նա ամուսնացավ Ֆրանսիայի արքա Հենրի Երկրորդի հետ, որին ուղեկցում է reendo անունը և Ֆլորենցիայում օծանելիքի հայտնի արտադրող է: Երբ նա ժամանեց Ֆրանսիա, նա ուներ օծանելիքի խանութ և մեծ հաջողությունների հասավ: Նա ասաց, որ ունակ է թույն խառնելու և մոտավորապես նույնը, ինչ օծանելիք պատրաստելը: Քեթրինի ֆրանսիական արքունիքում կատարված շատ իրադարձություններ կապված էին նրա տրամադրած դեղերի հետ: Այս պահից սկսած ՝ օծանելիքը ցողելը սկսեց վերածվել նորաձևության: «Սա մարդկանց ինքնաբացահայտման շրջան է, մարդկանց ինքնագիտակցությունը գնալով ավելի ակնհայտ է դառնում, մարդիկ սկսեցին հետևել նորաձեւությանը»: Վերածննդի դարաշրջանում մարդիկ պարբերաբար չէին լվանում, բայց միայն իրենց համը ծածկելու համար օծանելիք ցողելով, օծանելիքի արդյունաբերությունը վերելք ապրեց: Օծանելիքը լայնորեն օգտագործվում է ինչպես տղամարդկանց, այնպես էլ կանանց համար, նույնիսկ մազերի և նույնիսկ տնային կենդանիների համար: 1508 թվականին Ֆլորենցիայի Դոմինիկյան միաբանությունը հիմնեց օծանելիքի ամենահին գործարանը աշխարհում: Հռոմի պապը և նրա ընտանիքը հավատարիմ հաճախորդներ են: Դարեր շարունակ յուրաքանչյուր նոր տիրակալ գործարանի համար օծանելիքի բանաձեւ է ապահովել: Միևնույն ժամանակ, Ֆրանսիայի հարավում մի քաղաք աստիճանաբար վերածվեց Glass- ի օծանելիքի արտադրության բազայի: Ապակին սկզբնապես արտադրում էր օծանելիք, քանի որ քաղաքը նաև կաշեգործության կենտրոն է: Սոլյարի գործընթացում օգտագործվում է մեզի, և մարդիկ օծանելիք են ցողում կաշվի վրա ՝ հոտը ծածկելու համար: «Օծանելիքի և դասական բուրմունքի ծնունդն ու հրապուրումը» գրքում Սյուզան Օուենը ասաց, որ կաշվե ձեռնոցների տեղական արտադրողները նույնպես օծանելիք են ներկրում, արտադրում և վաճառում: Տասնութերորդ դարում կաշվի արդյունաբերությունը շարունակում էր օծանելիք վաճառել կաշվի արդյունաբերության փլուզումից հետո: Աշխարհին հայտնի անունին արժանի, Ֆրանսիան այժմ մեծ օծանելիքի երկիր է: Աշխարհում կան շատ լավագույն օծանելիքի ապրանքանիշեր, ինչպիսիք են `langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain և այլն: աշխարհահռչակ.

Փաթեթավորման դիզայնը արտադրանքի անբաժանելի մասն է: Դա կախարդական, միջազգային և առանցքային բառ է: Դա նաև անհրաժեշտ բան է ընկերության համար և գաղտնաբառ ՝ բիզնեսի հաջողության համար: Փաթեթավորման դիզայնը կապում է արվեստը և արդյունաբերությունը, շուկան և արտադրությունը, ստեղծագործականությունն ու ֆունկցիոնալությունը: Լավ հասկացությունը լավ փաթեթավորում է ստեղծում, լավ փաթեթավորումը ապրանքի խթանման կատալիզատոր է: Ապրանքը բացահայտելու համար, որը ձեռք է բերվում փաթեթավորման միջոցով, սպառողները պետք է բավարար տեղեկատվություն ստանան և կարողանան վերծանել և հասկանալ որոշ խորհրդանիշներ, որպեսզի ճանաչեն ապրանքը, ապա հասկանան դրա արժեքը և տանեն գնման վերջնական վարքագիծը: Ակնհայտ է, որ օծանելիքի արտադրանքը գնալով ավելի ու ավելի է դառնում, և մարդիկ գնալով ավելի ու ավելի դժվար են ընտրում: Բայց մարդիկ հաճախ ազդում են իրենց դաստիարակությունից, սոցիալական կյանքից և ապրանքանիշեր ընտրելու մշակութային ծագումից: Հետևաբար, յուրաքանչյուր օծանելիք և դրա փաթեթավորումը պետք է նպատակաուղղված լինեն ՝ համապատասխանելու սպառողների հատուկ խմբերին: Ֆրանսիան ունի համաշխարհային մակարդակի օծանելիքի այդքան մեծ թվով ապրանքներ ՝ դառնալով մեծ օծանելիքի երկիր, և դրա օծանելիքի փաթեթավորման դիզայնի գաղափարներն անբաժան են:

Նոր նյութերի, նոր տեխնոլոգիաների և նոր ձևերի համարձակ օգտագործում
Օծանելիքի տարաների զարգացման պատմությունից մարդիկ ուսումնասիրում են տարբեր նյութերի օգտագործումը օծանելիքի տարաներ պատրաստելու համար: Սկզբում եգիպտացիները քարե տարաներ էին պատրաստում ՝ տարբեր ձևերի տարաներ պատրաստելու համար, ինչպիսիք են կլոր որովայնի շշերը, ծանր ոտքերի շշերը և այլն: Նրանք բոլորը բաց էին և կնքված տափակ խցաններով կամ կտորի կտորներով: Այս տարաները պատրաստելու համար օգտագործվում են նաև տարատեսակ քարե նյութեր, որոնցից ամենամեծ մասնաբաժինը կազմում է ալաբաստերը: Հույն արհեստավորները պատրաստում էին մի շարք կերամիկական տարաներ, որոնք լցված էին օծանելիքով և նախագծում էին տարաներ ՝ ըստ դրանց պարունակության: Օրինակ ՝ քնջութի յուղի և օծանելիքի տարաները տարբեր են: Իսկ հույները կարող են պատրաստել բիոնային բեռնարկղեր օծանելիքի համար: Մ.թ. վեցերորդ դարի ընթացքում հորինվել են փոքրիկ ձուլված խեցեգործական շշեր: Սկզբում նրանք հաճախ ընդօրինակում էին մարդու գլխի պատկերը: Ապակին միշտ էլ թանկ նյութ է եղել: Տասնվեցերորդ դարում Վենետիկի արհեստավորները սովորեցին, թե ինչպես պատրաստել ապակի և ապակի, որպեսզի դրանցից ստացվեն բազմաթիվ ձևեր, ինչպիսիք են կաթնային սպիտակ ապակիները, ոսկուց և արծաթը թելից և այլն: Օծանելիքի տարաները ավելի ու ավելի էին գեղեցկանում: Ապակու կարծրության բարելավմամբ ապակին կարելի է կտրել, փորագրել, գունավորել, ներդնել, ուստի ապակե տարան ավելին է, քան մի շարք ավանդական ձևեր:

Նորույթի, եզակիության և նորաձևության կրքոտ հետապնդում
Որքան մեզ հայտնի է, ֆրանսիացի դիզայներների 40% -ը աշխատում է փաթեթավորման ոլորտում, ինչը շատ բարձր տեսակ է: Օծանելիքի փաթեթավորման ոլորտն անընդհատ աճում ու բարձրանում է: Յուրաքանչյուր ապրանքանիշ ստիպված է զարգացնել նոր ապրանքներ կամ վերափոխել հին փաթեթավորումը `մեկ-մեկ հարմարվելու նոր միտմանը: Օծանելիքի դիզայներները պետք է անընդհատ իրենց հարցնեն. Ի՞նչն է նոր: «Նոր» նուրբ բարելավման գաղափարը՞ է, թե՞ հեղափոխական մասնատվածությունը: Դա աստիճանական բարեփոխում է `ընթացիկ արտադրանքը բարելավելու համար` շուկայի կարիքները բավարարելու կամ ապագա շուկան նվաճելու համար նոր ապրանքներ մշակելու համար: Փաթեթավորման փոփոխությունները կարող են լինել մանրուքների փոքր փոփոխություններ, կամ դրանք կարող են լինել ամբողջովին նոր արտադրանքի մշակում, բարդ հեղափոխական տեսքով և նոր տեխնիկական աջակցությամբ:

Ֆրանսիացիները մեծապես կարևորում են նորարարական գաղափարները: Նրանք իրենց ստեղծագործական կրքով և երեւակայությամբ հաճախ կարող են հոգևորապես լի արտադրանք նախագծել: Դրանք հավասարապես կարևորում են ստեղծագործությունն ու երեւակայությունը, հետապնդում վեպի և յուրօրինակ ոճերի և ստեղծում նոր գաղափարներ և միտումներ: Նրանք ապրանքը մաքսանենգ ճանապարհով տեղափոխում էին գեղեցիկ իրերի հոյակապ հավաքածու, և նրանք կարող էին կտրվել կոնվենցիայից և պրակտիկայից և ստեղծել նոր դիզայնի խորհրդանիշներ: Ֆրանսիական օծանելիքի անհամար փոփոխությունները ամենափոփոխ և համարձակներն են, իսկ շշի համարձակ և բազմազան գույները և տեղական մասերի նուրբ դիզայնը բավական են մարդկանց հիացնելու համար:

3. Նա լավ է տիրապետում արվեստի պատմական և մշակութային սնունդը

Օրինակ ՝ օծանելիքի դիզայնի շատ ֆրանսիական գաղափարներ գալիս են այնպիսի գործերից, ինչպիսիք են Ռենուարը, Վեյ Ալը, Ֆանգ Թան - Լա Տուրը, Օդիլոն Ռեդոնը և այլ նկարիչներ: Արվեստի և փաթեթավորման դիզայնի միջև խորը կապ կա: Արվեստի նշանակությունը արվեստի ձևավորման և դիզայնի համար կայանում է «ինքնատիպության և ոգեշնչման մշակման մեջ»: Որոշ ապրանքների տեսանկյունից, փաթեթավորման շատ հաջող դիզայնի վրա ազդել է արվեստը, իր հերթին, դրանք իրենք են որոշակի ազդեցություն ունենում արվեստի զարգացման վրա:

4. Սպառողի հումանիստական ​​ընկալման ամբողջ քննարկում

Տեսողական ընկալման տեսանկյունից առաջինը արտաքին ձևն է: Դիզայներները կարող են ընտրել ավանդական սիմետրիկ ձև կամ ասիմետրիկ ձև, կամ զարմացնել սպառողներին իր համարձակ և ազատ ձևով: Այնուհետև կան գույներ, որոնք խորհրդանշորեն փոխանցում են հանգիստ կամ հզոր մթնոլորտ և ցույց են տալիս արտադրանքի իրական բնույթը: Բացի այդ, զգալի դեր են խաղում նաև տպագրության էֆեկտը, տառերի չափը և տեսակը, դուրս ցցված կամ փորված և վերնագրի դիրքը: Երկրորդ, արտադրանքի չափը և դրա դիրքը դարակի վրա նույնպես պետք է հաշվի առնել: Ընդհանուր առմամբ, տեսողական հորիզոնական գծի արտադրանքը կարող է ավելի շատ գրավել մարդկանց ուշադրությունը և ընտրվելու ավելի մեծ հնարավորություն ունենալ: Բացի այդ, նյութերի բնութագրերը, ինչպիսիք են արտացոլումը, խտությունը և մակերեսը սահուն է կամ կոպիտը, նույնպես կարևոր ասպեկտներ են, որոնք պետք է քննարկվեն դիզայներների կողմից:

Հոտառության ընկալման տեսանկյունից հոտը և բույրը կարևոր գործոններ են `սպառողներին ապրանքներ գնելու համար: Հատկապես կարևոր է օծանելիքի արտադրանքի այս բնութագիրը: Հետևաբար, փաթեթավորումը պետք է կարողանա արտացոլել բույրի բնութագիրը, ոչ թե թաքցնել, այն արտացոլել մարդկանց մտքում և չլվանալ շրջակա միջավայրի և հարակից այլ ապրանքների հոտով: Փաթեթավորումը պետք է կարողանա փոխանցել արտադրանքի յուրահատուկ բույրը `լինի դա ուղղակի, թե անուղղակի:

Լսողական ընկալման տեսանկյունից, երբ օծանելիքի շիշը բացվում է, ձայնն անխուսափելի է, և նույնը `օծանելիք ցողելիս: